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“他们说你不肯接…”
沈良点头:“我不接辫子戏!”
“…你看剧本了吗?”
“不用看剧本…剧本再好,我也不接辫子戏…”
方芳苦笑一下:“之前《梦华录》找你,你也不接…”
“这样吧,如果有不错的武侠剧本,我肯定会接!”
“真的?”
“我还是觉得武侠片有意思…”
“…嗯,我记住了!”
……
上车,沈良接到了徐纪周的电话,简单聊了几句…
然后沈良就决定放弃《狂飙》…
他演不了高启强,也不想演…
那就只能演安欣。
安欣的存在感很弱的,完全沦为过审工具人!《狂飙》…
这个剧很吊诡!明明是一部反黑刑侦剧。
但出圈的却是一帮反派!反派做的恶轻描淡写,反派受的苦细细刻画。
最典型的就是李响牺牲。
从楼下被高启盛抱着掉下来,正常来拍,应该是《无间道》里面阿仁看到黄警司从楼下掉下来一样,悲壮、惊愕、悲伤以及其它情绪,都是围绕这个警察,包括背景音乐。
但到了《狂飙》这里,镜头对准的是高启强…
怎么感觉是给高启盛、高启强搞赞歌一样…
其实,正面人物被反派压着打的现象,不是从《狂飙》开始的,《人民的名义》如此,再早的《黑洞》、《黑冰》、《公安局长》、《天道》都是这样。
大约是因为反派人物的情感或心理成长,转变和发展都非常丰满,再加上诸如柳云龙、陈道明、王志文、张志坚、许亚军、张颂文等优秀演员的精彩演绎,更赋予了这些反派饱满的人物弧光。
尤其是《天道》里的王志文…
‘本是后山人,偶做前堂客.醉舞经阁半卷书,坐井说天阔。大志戏功名,海斗量福祸.论到囊中羞涩时,怒指乾坤错’
正面人物的坚定、韧性等特质在反派光芒的衬托下,显得的单薄而苍白。
这个事不能全怪演员,主要是剧组主创太懒,对正面角色的平衡、制造的戏剧冲突以突出人物性格做得都不够好…
看一下《漫长的季节》里的马队,够正面的角色,但绝不脸谱化。
徐纪周的态度还有审美决定了《狂飙》只能是高启强的狂飙!
按理说,安欣的设定足够美强惨了…
但沦为工具人!
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