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第270章(第1页)

吃了螃蟹喝了酒,大家提议一起写个螃蟹诗。许盈平日也写诗,但自觉写螃蟹实在是翻不出什么新意来,若要做一回文抄公,似乎也想不起来什么好诗篇了——其实提到螃蟹的名篇还挺多的,只是不属于最出名的那一批,许盈一时也记不起来什么!

所以在众人商量作文之事时,他主动提出:“螃蟹诗实在难为,我来替诸兄录文以记!”

大家都知道他这是谦虚,非要去作螃蟹诗,哪里有作不出的!只不过许盈座中最年少,众人少有难为他的时候,都只是道:“如此也好!”

第162章

许盈有一笔好字,上辈子就是练了十几年的真功夫,这辈子重新捡起来,自然更进一步。这不只是因为平日练习,也是因为生活在古代,拿毛笔才是日常,这从心态上就和上辈子不一样了!

古人一些非常出色的法帖流传后世,本来也不是郑重其事去写的习作。比如说拥有偌大名气的《兰亭集序》,就是一场集会中,王羲之半醉半醒间为这场盛会写的序,一挥而就,气机连绵不断,可称神篇!但看看上面涂抹、划去的痕迹就知道了,这就是书圣大人的日常作!

若说《兰亭集序》还能算日常作,那《快雪时晴帖》就更随便了,全篇不过二十八个字,大意就是‘雪后转晴,想必你那里都好,上次那件事没帮上忙,心里一直过意不去世上很多事就是这样无奈’,虽然有《快雪时晴帖》这样一个高大上的名字,但本质上就是一条留言便签罢了。

现代许多写字的人光论书法本身的技艺其实是不下于古人的,但就是因为过于的‘郑重其事’,反而没了那份自然与潇洒。

许盈如今已经顺利过渡到了自己的老本行‘瘦金体’,笔下漱漱有声,将集会上众人所作螃蟹诗一一录下。

录诗者需要上座,所以此时许盈就安排在了主人张祯的下首。张祯各方遥敬美酒,待到歌姬上前表演,他这才重新坐下。

待到坐下,张祯随意瞥了一眼许盈,本没有多想,但目光落在许盈笔下,一下就挪不开了——此时正是书法艺术的第一个高峰时期,世家子弟常常有精研书法的,甚至一些势族人家还以此为家传之艺!而张祯,恰好是一个极爱书法之人!他收藏了许多现代和当世的法帖。而就是他这样在书法上见多识广的人,此时看到许盈的字,也是惊为天人!

“这”他想说什么,但才开口马上噤了声。他这样的人是对书法有敬畏的,值得写字之人下笔手书,都是有一口气在的,若中途被打扰,就有可能气息中断,成为一篇法帖的败笔!

隋唐书法虽然是在南北朝书法的基础上加以发挥,但底子依旧是那时打下的。诞生于宋徽宗笔下的瘦金体则不同,虽然是走的褚体一脉进行变化,却风格与传统迥异。在后世看来依旧是别具一格,此时就更别说了,真有石破天惊之感!

瘦金体的特点在于轻快灵动,笔画瘦而有筋骨(瘦金体本为‘瘦筋体’,只是因是天子所书,所以才有瘦金体之说),瘦到了极点之后反而有一种屈铁断金的力道!另外,宋徽宗本人前半生又是太平天子,是真正的富贵乡主人,就算因为审美高级,瘦金体笔画奇崛,也会在字体中显露出内敛华美之气。

瘦金体之所以能在后来完全取代‘瘦筋体’这个正统称呼,可不是仅仅因为对宋徽宗这个皇帝尊重!更重要的是,字里行间真有金玉之气!

而这种风格,又正好切合了当下的审美!

当下国无锐气、神州陆沉,汉人越发沉沦,整体来看,审美是越发追求纤弱的。但到底还留有秦汉遗风,又有胡族刚健之风融入,所以不至于一路往甜媚那一路去。这样看来,瘦金体中的筋骨也正好戳中大家的审美。

许盈好不容易录毕诗篇(正经写瘦金体又慢又累人,他日常手书也很少用这个),旁边的张祯连忙捧了去:“啊呀!今日竟然能有幸目睹神篇!”

其实今日张府雅集不过是无所谓的一场宴饮集会,但见到如此超神的作品,张祯觉得值大了。高声道:“只凭若冲这一篇,今日张府雅集说不得要流传千古!”

这并非胡说,大夏、大周时期有一些雅集出名,正是因为有了能够传唱四方的作品!

其他人原本都在欣赏歌舞,听得张祯这样说,纷纷好奇去看。看过之后大都和张祯一样想法,有些实在爱书法的,还欲偷藏一两页,偷偷带回家去。

被张祯眼尖看到,连忙抢了过来:“兄何故如此!君子成人之美,今日府中雅集,《螃蟹诗》共十三篇,正是《螃蟹十三篇》。若是兄带走几篇,岂不是白玉有瑕、明月缺角?倒教后人遗憾!”

这样说着,张祯连给别人看都不舍得了,让人将《螃蟹十三篇》收了起来,嘱咐道:“命夫人藏好,谁来也不许看!”

见众人为了一篇法帖如此,朱宣忍不住道:“竟不知若冲有这样好的书法。”

其实许盈之前也显露过书法,但那都是日常所书的楷书、行书,虽然也是极为出色的,却都不如今日展露出来的瘦金体。

因为《螃蟹十三篇》的关系,张府宴饮集会也开不下去了,张祯怕其他人闹着还要看《螃蟹十三篇》,便提议道:“其实府中宴饮也无多大意思!不若去长干里‘刘妇’酒舍,她家能酿秦州春酒,极为香美!”

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