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落雨大,水浸街
雨天如果啥都不干,只躺在床上睡大觉,是很舒服的一件事。
奈何只能想想。
这时候,陈景乐就有点怀念当初没有绑定系统的日子,可以肆意摆烂,睡上一整天都没人说什麽。
现在却要时刻遵循系统日程安排。
有事外出可以请假,但想要请假睡懒觉?呵呵,怕是没尝过唐僧念经什麽滋味。
午睡醒来,雨势似乎小了点。
望着窗外沥沥细雨,陈景乐心情格外平静,感觉这样的氛围,很适合写字画画。
于是下午的日程安排,就变成了学习书法绘画。
先临帖。
临的是赵孟的《闲居赋》。
《闲居赋》本是晋代文学家潘岳创作的一篇赋,不过后人似乎对这篇赋颇有微词。
与潘岳的情况相似,赵孟也是后世争议较大的一个历史人物,明明是赵宋王孙,却入元为官。
晚年这篇作品,可以说是他书法生涯中难得的佳品。
同时人们又认为,他何尝没有藉此帖书法,调和缓解自身矛盾心理的意思。
「傲坟素之长圃,步先哲之高。虽吾颜之云厚,犹内愧于宁——」
之所以临的是《闲居赋》,而不是大名鼎鼎的《兰亭序》,不外是陈景乐觉得自己此刻的心境,远没有书圣写兰亭序时的飘逸潇洒。
文艺创作是很吃状态的,不是说想写就能写。
即便是募本。
如果陈景乐要临兰亭,正儿八经那种,必须保证自身处于最佳状态。
你若不练字,看二王便如井蛙观月;你若练字,看二王则如望青天。
赵孟是历代之集大成者没错,可他的古意也是学的二王。
有人以佛陀丶迦叶丶龙树三者来比喻大王丶小王以及赵孟的关系,陈景乐深以为然。
书法一道,大王为尊,小王深得大王真传,其造诣不输大王。而赵孟则是一扫自宋以来书法颓态,以崇古为名让书法第二次光大,五百年来仅此一人。
在今人面前,他们都是站在民族书法艺术巅峰的那一小撮人。
学就对了!
不知何时起,窗外风渐大。
陈景乐刚好停笔,望向外边,几棵长得稍微有点高的龙眼树,被吹得树叶哗啦啦,弯向一边。
而远处田边,有村民扛着锄头顶着风雨,一路小跑快走,想赶在大雨来临之前回到村内,好方便躲雨。
陈景乐心念一动,当即有了灵感,重新铺开一张纸一小时后。
一幅树木在狂风中摇摆,远处行人头戴斗笠肩扛锄头,顶着风雨低头前行为主体内容的工笔水墨画,便顺利完成。
陈景乐将其命名为《冒雨务农归家图》。
历代画家中,对风雨题材的创作并不少,其中又以宋代作品最为广受好评。比如夏圭的《冒雨寻庄图》,李迪的《风雨牧归图》,苏显祖的《风雨归舟图》。
宋代的词传颂千年,宋代的画也一样。
历经千年,今天的我们,仍可以透过画纸,感受其中的雅致清新。
对于宋画,普罗大众最为熟悉的,可能是张择端的《清明上河图》,然而宋画的最高成就,其实是山水画。
比如以《千里江山图》为代表的青绿类型。
可以说宋代是我国古代艺术水平大爆发的一个时期,甚至是鼎盛时期,宋画为其中代表。
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